古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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