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人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么读(dú)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼(pīn)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些(人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对(duì)忠诚(chéng)的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必须降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要(yào)集中在(zài)新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规(guī)律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部(bù)分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是(shì)完全建立(lì)在(zài)传(chuán)统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑(huá)稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音(yīn)色以及(jí)最高音区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏(zòu)和(hé)弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加(jiā)上三四(sì)个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特(tè)征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或(huò)人(rén)声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多(duō)么地(dì)富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利(lì)用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们(men)的后(hòu)代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居(jū)到城市的黑人的音乐(lè)家。