古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

为什么复兴号很少人买　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。为什么复兴号很少人买>

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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