春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意思，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的(de)红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这是(shì)一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运(yùn)，因而(ér)提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都(dōu)市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的(de)感伤和惋惜什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的(de)生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经历(lì)过的(de)一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只好让(ràng)给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都(dōu)如(rú)同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹(nào)的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的(de)再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句(jù)是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了(le)时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再(zài)的对比(bǐ)，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产(chǎn)生(shēng)了不(bù)少(shǎo)关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府(fǔ)诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负(fù)什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事(shì)未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有(yǒu)的(de)花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子(zi)的出处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借(jiè)此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没(méi)樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季(jì)节时令而活动的，其(qí)活(huó)动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气(qì)候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似代表什(shén)么(me)意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相似出(chū)自，年年(nián)岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时(shí)节(jié)不知又有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李(lǐ)花了，而(ér)今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花(huā)依(yī)旧，岁岁年(nián)年(nián)看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的(de)青春娇颜(yán)同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世(shì)事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的(de)具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提(tí)出(chū)应该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤(shāng)和(hé)惋惜，都(dōu)是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世(shì)事(shì)变化(huà)很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个(gè)美貌(mào)少年(nián)，从(cóng)前(qián)他(tā)也(yě)常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白(bái)头(tóu)翁的怜(lián)悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的(de)悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的(de)最后(hòu)一(yī)个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的(de)乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻(yù)精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生青春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜(xī)诗人的(de)才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这(zhè)诗情调(diào)也过(guò)于伤(shāng)感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺(yì)术经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐即(jí)受推(tuī)崇，历(lì)来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南(nán)省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间(jiān)，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结(jié)束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年(nián)人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然的这(zhè)些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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