古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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