柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太阿富汗是哪一年灭亡的快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音阿富汗是哪一年灭亡的乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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