古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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