古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(x乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字iě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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