雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，三角函数中cscx等于什么，三角函数中cscx等于什么意思写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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