京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性(xìng)格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外(wài)三(sān)个家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的(de)不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不断(duàn)的交流(liú)、融合(hé)，最终(zhōng)形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍、传播(bō)中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了(le)一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和(hé)参军(jūn)戏副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受(shò吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢u)人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分(fēn)为三(sān)类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民族(zú)特色的(de)、以(yǐ)人(rén)的(de)面部为(wèi)表现手段(duàn)的(de)图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京(jīng)剧

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