古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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