柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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