京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的xìng)格、身份(fèn)的女性(xìng)的一(yī)类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多(duō)数(shù)挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧(jù)中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中(zhōng)年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色(sè):以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹(wén)”的(de)不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的(de)一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(p农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的ǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法(fǎ)，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的(de)、以人的面部为(wèi)表现(xiàn)手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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