柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，戊戌年是哪一年钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（戊戌年是哪一年personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。<戊戌年是哪一年/p>

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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