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全(quán)因素(sù)速写(xiě)。
说(shuō)实话(huà)没怎么听(tīng)过,因为全因(yīn)素(sù)也可以理解成(chéng)写实(shí)的(de)意思(sī),但是速(sù)写本身讲究快速记录,怎么会写实(shí)呢。
所以我猜(cāi)题主你的意思应(yīng)该是那种明暗(àn)速(sù)写吧。
当然也有可能(néng)是我孤陋(lòu)寡闻啦。
什么是全因素素描
全因素素描(miáo)是相对(duì)结(jié)构素描来(lái)讲的,一般结构(gòu)素描是(shì)不考虑光影的,所以不算全(quán)部(bù)因素都考虑。
西(xī)欧的(de)素描(miáo)一般从结构入手,比如文艺复兴的达(dá)芬奇,虽然画面(miàn)上有黑白调子(zi),却是从(cóng)结构入手来表(biǎo)现(xiàn)的,更(gèng)突出的(de)还有丢勒等人,而之后东欧的(de)俄罗斯的列宾美院(yuàn)强调全(quán)因素(sù)也就是相对(duì)强调光(guāng)与影。
现在一般(bān)我们如果强(qiáng)调全因(yīn)素素描就是强调画的时候带上(shàng)背景。
把对象连同周围环境的关系一起表现(xiàn)出来(lái)。
扩展资料:
注意事项(xiàng)
1、缺乏整体美感
这是不(bù)少初学者和(hé)考生共同的(de)毛(máo)病(bìng),由于他们(men)缺乏长期性的作业训练,在考试中不能(néng)在整体观念的指(zhǐ)导(dǎo)下全面推进(jìn),往往是急于求成(chéng),在(zài)缺乏(fá)对整体效果的把(bǎ)握下一(yī)味死(sǐ)抠局部,造成局部相互之间关系无(wú)法(fǎ)很好地衔接。
让(ràng)整体的(de)美感不能更好(hǎo)的体现出来(lái),局部的构造(zào)已(yǐ)经(jīng)很突(tū)出了(le),而其他(tā)地方做的不足,这样(yàng)的一幅画,怎么能得到好评呢?
一(yī)幅画(huà)的整(zhěng)体是由若干伏兄亏个局(jú)部组成的,没有局部的一(yī)幅(fú)画是不(bù)真实的;然(rán)而(ér),一幅画只有局(jú)部,没有(yǒu)整体(tǐ),就算再精彩(cǎi)、再深入也是(shì)毫(一山放过一山拦全诗原版,一山放过一山拦全诗是什么诗háo)无(wú)意(yì)义的。
素描的目的,不光是(shì)练就一手“好活”,而更重要(yào)的是培养一(yī)种艺术思维(wéi)的(de)“意(yì)境”和如何观察事物的(de)“想法”。
离(lí)开了这两点,素描练习也就失去了它的本(běn)质意(yì)义。
既然整体(tǐ)是关系(xì)到一幅(fú)素描(miáo)画的成(chéng)败,那么(me)局部与局(jú)部(bù)、局(jú)部与整体的关系就显得十分重要。
如(rú)何解决这种关系(xì),就要靠比较(jiào)的方法,比较色调(diào)的深浅,比例的(de)长短、宽(kuān)窄、大小,比透(tòu)视关系的远与近、虚与实。
根据这种比(bǐ)较,画出来(lái)的作品,才是客观对象真实存在的(de)一面。
2、敏锐感加强
世上所有的(de)人,没有绝对相同的(de)面(miàn)孔(kǒng),即缺神使是双胞(bāo)胎也不例(lì)外,他(她)们也都有别人不易察觉的差异。
素描训练的根本(běn)任务是(shì),捕捉对象(xiàng)的特征和独具个性的差(chà)异,但是在(zài)素描写生(shēng)的过程(chéng)中,常常看到有(yǒu)的学生不管画谁,不管对象的长相如(rú)何(hé),气质(zhì)怎(zěn)样,都画得像(xiàng)一个人(rén),模特(tè)儿(ér)似乎成了摆(bǎi)设,成(chéng)了他们(men)胡编乱(luàn)造的参照物。
这里有初学(xué)时期老师(shī)指导上(shàng)的失误,还有考(kǎo)生自己认识上的误区。
有的考(kǎo)生(shēng)错误(wù)地认(rèn)为(wèi):模(mó)特儿像不像没有关系,只要画面效果好就(jiù)行,反正评分(fēn)的老师也不知(zhī)模特(tè)儿什(shén)么样。
像不(bù)像确实不是(shì)衡量一(yī)张素描(miáo)作品优劣的(de)标准之(zhī)一(yī),但它却能检(jiǎn)验一个(gè)学生对事物所(suǒ)具(jù)备(bèi)的敏感性和表现能力。
如(rú)果一个学生长时间脱离对象去感受,去编造所谓的画(huà)面效果(guǒ)和废弃对客观对象感知能力的训练,那(nà)么他(tā)就有可能造成(chéng)感(gǎn)知(zhī)能力的(de)退化,失去一个艺术家所应有的敏感性。
具体(tǐ)到素(sù)描写生中的表现(xiàn)就是千人一面。
这是因为(wèi)作为一个画(huà)家重要条(tiáo)件(jiàn)的眼睛已经退(tuì)化了。
无疑,这样的(de)试卷是无法得到高(gāo)分的。
而这些(xiē)毛病一旦形(xíng)成就(jiù)很难纠正。
所以学生们要特别注意老师讲到的每一个细节。
3、画面(miàn)把握(wò)不好(hǎo)
在最后画(huà)面调整时,最容易(yì)出(chū)现画面(miàn)灰(huī)、效果(guǒ)对比不强烈和画面锁碎的问题。
为什么(me)会出现这些问题呢?这是(shì)因为(wèi)画面的黑、白、灰层次缺乏完整统一(yī)的对比和变(biàn)化规律,画面的层次就不清晰,画面的效尘含果就不响亮,至于哪一种(zhǒng)成分多点,哪一种成分少点,都要(yào)给你的感受而定(dìng)。
自身的关系是非常(cháng)重大的,但(dàn)不(bù)管怎(zěn)样的比例关系,三大基本色(sè)调都不应缺少其中的一个。
造(zào)成(chéng)画面灰的原(yuán)因很多。
比如模(mó)特儿(ér)的面部大部(bù)分(fēn)都(dōu)处在亮(liàng)部里(lǐ),于是,画面上(shàng)基本都是亮和灰的色调;如果处理不(bù)当,很容易造(zào)成画面灰。
这(zhè)时,就体现(xiàn)深灰的作用,尽量拉开深(shēn)灰和浅(qiǎn)灰的距离,使(shǐ)之保(bǎo)持画面的层次感。
还有一种情(qíng)况:模特(tè)儿的皮(pí)肤比较深,黑和(hé)深(shēn)灰色调占其(qí)面部的大部分(fēn)面积,而浅灰和亮面所(suǒ)占的面积很少。
处理(lǐ)不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成(chéng)绩。
对此,考(kǎo)生应主动减少中(zhōng)间色(sè)调(diào)的深度,提(tí)高画面(脸(liǎn)部(bù))的(de)亮度,保(bǎo)持画面的(de)层次(cì)感。
写生的过程(chéng)当中,在(zài)整体(tǐ)尊重客观对象的前提(tí)下,允许(xǔ)对局(jú)部的色调进行调整、或(huò)减弱(ruò)、或加强的艺术处理。
素(sù)描写生的对象,或(huò)明或暗,或强(qiáng)或弱(ruò),或虚(xū)或实,都有着它(tā)的规律和秩(zhì)序。
写生时(shí)如(rú)果打(dǎ)乱了(le)这(zhè)种客观秩序,就(jiù)会出现零(l一山放过一山拦全诗原版,一山放过一山拦全诗是什么诗íng)乱琐(suǒ)碎,因而影响(xiǎng)画面(miàn)的整体感。
还有一种(zhǒng)情况,每个局(jú)部都画得很好很完整(zhěng),但局(jú)部和局(jú)部之(zhī)间没有联系,互(hù)不统属,互不相让,像一盘散沙。
一个(gè)物体在一个(gè)固定(dìng)光(guāng)源的照射下,必然会出(chū)现强(qiáng)弱、远近(jìn)和虚实的物象。
因而就产生了物象(xiàng)主次关系———秩序感(gǎn)。
把握(wò)不好,这样的一幅作品也不能说是一幅好的作品的!
4、在(zài)素(sù)描的(de)练习(xí)过程中,素(sù)描必须(xū)着重光线(xiàn)、物体的关系,笔触的描绘手法,将自己(jǐ)眼睛所(suǒ)观察到的形体,具体而(ér)微(wēi)的呈现出来。
所以,素描需培(péi)养(yǎng)自己的观察力(lì)。
另(lìng)外,素描也可以解释为“存在(zài)”与(yǔ)“绘画”之(zhī)间一切(qiè)的努力(lì),亦即(jí)所谓“绘(huì)画之描写力(lì)”。
例(lì)如,描(miáo)绘桌上的静物,除(chú)了可(kě)以发现静(jìng)物上不同(tóng)的色彩外(wài),亦(yì)可发现放在桌上(shàng)的(de)安(ān)全感,和背景间的协调性,这些存在的形、色、线(xiàn)条、明(míng)暗,质感(gǎn),量感、存在感(gǎn)、空间(jiān)、动态(tài)……等等(děng)复杂的因素,互相交(jiāo)织,构成一(yī)个美的(de)秩序(xù)。
绘画就(jiù)是要将那(nà)些自然的秩序,导(dǎo)换成美的(de)、入画的秩序,这也是素(sù)描的(de)意义(yì)和目的(de)。
素描是绘画的基础,是最能体(tǐ)现人的绘画(huà)水平的画种。
因(yīn)此,在学习中要(yào)踏踏实实,持之以衡,不可(kě)浮躁
参考资料来源(yuán):百度百科-素描
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非常不错
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真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了