柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(w我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词án)美，只能用完(wán)美来解释！

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