古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě200克等于多少毫升水，200克是多少ml水)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī200克等于多少毫升水，200克是多少ml水)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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