古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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