古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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