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扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾挽狂澜于既倒原文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在(zài)世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似(shì)现，是整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为(wèi)了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾挽狂澜于既倒原文光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派(pài)的风(fēng)云(yún)人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。