雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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