柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别>

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(h值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别uì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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