南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在(zài)于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民(mín)族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗方法，是在指关节(jié)的(de)运(yùn)动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按(àn)音之后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨(bō)，然(rán)后离(lí)开(kāi)弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成(chéng)下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的(de)方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦(xián)身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔(sāo)弦发(fā)音（如(rú)用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦(xián)时(shí)，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞按(àn)音的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音(yīn)时(shí)，则(zé)可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作八声，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮(pí)弦(xián)到丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的不(bù)同(tóng)而逐渐(jiàn)形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技术的(de)如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传(chuán)派的(de)形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在(zài)和发展，构成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术传派艺术的(de)存在和(hé)发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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