古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(ch公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品ū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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