南音琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面(miàn)呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于(yú)手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向左内方或向外(wài)方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一(yī)条弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思)是(shì)右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一(yī)般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在弦上作连(lián)续均匀而不很快(kuài)的(de)动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每拍(pāi)依(yī)曲(qū)调(diào)节(jié)奏的快慢(màn)，一(yī)般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到(dào)六相；从无(wú)品到(dào)少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其传(chuán)派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技(jì)术(shù)演奏(zòu)方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的(de)渣(zhā)余改革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的(de)发(fā)展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发(fā)展和形(xíng)制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的(de)存(cún)在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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