古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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