古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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