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左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什(shén)么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如(rú)实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音(yīn)效(xiào)果与(yǔ)规律(lǜ)的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完(wán)全(quán)建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和(hé)声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不(bù)同(tóng)之处(chù)，也是(shì)由左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士乐(lè)队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低(dī)音(yīn)号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音(yīn)色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的(de)音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵(líng)歌，就(jiù)会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变(biàn)化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在(zài)结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的(de)音乐(lè)家。