南音琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是(shì)南音琵(pí)琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽左眉毛有一根特别长是什么意思？、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身击(jī)捺在相品位上，使(shǐ)得微(wēi)声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在(zài)相品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带(dài)起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3左眉毛有一根特别长是什么意思？、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔(sāo)弦(xián)发(fā)音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦(xián)时，则(zé)用无名(míng)指搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲(qū)调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六(liù)相；从(cóng)无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到(dào)用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再(zài)到钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶(pá)的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺术及(jí)其传(chuán)派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求演奏技术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在和(hé)发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的(de)存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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