十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外(wài)，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā)，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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