柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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