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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。<绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多/p>

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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