柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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