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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按相遇时间的公式 相遇时间怎么求照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yá相遇时间的公式 相遇时间怎么求ng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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