十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì)，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì)，一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外(wài)，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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