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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zh快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了uī)随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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