雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(l三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹iǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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