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350开头的身份证是哪里的

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  十指不沾阳春水下一句是350开头的身份证是哪里的(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qī350开头的身份证是哪里的ng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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