韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收(shōu)购公司的(过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何，一(yī)个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了(le)，变化最(zuì)大(dà)的(de)则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了(le)各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多(duō)数人(rén)来说(shuō)，韩流真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出(chū)至全世界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独(dú)具(jù)影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的少女(nǚ)时代(dài)也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会(huì)时(shí)，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风(fēng)、突出(chū)女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上(shàng)更博(bó)人眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过(guò)电(diàn)视(shì)台的(de)审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下(xià)。从第四代(dài)开始，女子团体的(de)风格变得更多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成了韩国社(shè)会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主导过自(zì)己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒(méi)体看作是(shì)被造星(xīng)工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今(jīn)的女团展现出(chū)了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正(zhèng)是因为她们(men)整(zhěng)体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的(de)还(hái)是(shì)男团。一(yī)直以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各(gè)个舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是因为一(yī)开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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