古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(d王宝强学历，王宝强不是84年的吗òng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(王宝强学历，王宝强不是84年的吗nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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