古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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