柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)： 我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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