京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的(de)。

　　关(guān)于(yú)京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角色以及京剧的角色可分为哪(nǎ)几种？，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几(jǐ)种类型，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色，京剧的角色(sè)分为哪几(jǐ)种图片，京剧的角色(sè)分为哪几(jǐ)种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整理以下知识：

京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了(l中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大e)红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多(duō)数(shù)挂(guà)须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南(nán)昆的(de)路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶(yè)初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武功(gōng)做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如(rú)下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造(zào)的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术(shù中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大)家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对(duì)生(shēng)活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完(wán)整(zhěng)的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是(shì)京剧和(hé)某些地(dì)方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历(lì)史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱(中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大pǔ)一样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的(de)说法是(shì)来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只是夸大(dà)剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色(sè)的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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