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regretted用法及例句,regret的用法和例句

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  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国regretted用法及例句,regret的用法和例句倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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