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凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美(měi)国现代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又(yòu)富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖(lài)森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回(huí)答(dá)也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

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　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐(lè)是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)主要(yào)风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由(yóu)五个(g凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点è)白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵(jué)士(shì)乐的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐(lè)器之一(yī)；长号(hào)能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音器所产(chǎn)生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来(lái)，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业(yè)性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常(cháng)可(kě)以(yǐ)听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的(de)另一(yī)大(dà)特(tè)征是(shì)它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之(zhī)处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度(dù)的(de)变化是(shì)多(duō)么地富有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的是(shì)不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化(huà)造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化(huà)的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度(dù)由(yóu)窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们(men)的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和(hé)音(yīn)乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为移居(jū)到(dào)城(chéng)市(shì)的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句(jù)