雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

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　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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