雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在(zài)表情达(dá)意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(lín提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好g)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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