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事竟成的前面一句是什么二年级,成功金句名言短句

事竟成的前面一句是什么二年级,成功金句名言短句 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cu事竟成的前面一句是什么二年级,成功金句名言短句ò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(s事竟成的前面一句是什么二年级,成功金句名言短句huāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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