京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其(qí)他(tā)都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末(mò)本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百报台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目主题的(de)开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在(zài)戏中扮(bàn)演社会地位(wèi)低(dī)下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是(shì)继宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专司引(yǐn)戏(xì)职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地(dì)，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布(bù)地(dì)以北京(jīng)为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现(x武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百iàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物(wù)或(huò)某一种类型的(de)人物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的说法是(shì)来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特(tè)殊类型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部(bù)位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面部(bù)为表(biǎo)现手段(duàn)的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度百科-京剧

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