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  十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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